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第一百五十二章 分蛋糕说点干货（第2页）

搞不懂电影局为什么制定这样的规章，大部分国家，例如韩国、日本他们奖励的对象是拿奖电影…

现阶段的很多国产电影投资那么大，动辄制片成本破亿，制片方难道不担心收不回成本吗？

是，如果仅仅只是片方出钱，他们肯定担心！

别着急，我们有电影精品专项资金！

大家常说十部国产片有八九部亏了，实则不然，其中重要的原因就是来自国家、当地ZF的各种补贴、扶持、奖励。

电影精品专项资金自1996年发起后至今已过21年，每年￥1亿+的投入对电影产业来说是一笔不小的资金，是与“国家电影事业发展专项资金”并列的两大电影补贴项目，也是一部分影片重要的收益来源。

举个例子，陈恺哥的《赵氏孤儿》还有《妖猫传》，包括之前的《荆轲刺秦王》，哪一个没有当地ZF的支持？

8。3%的不可分账票房之外还需要向中影数字缴纳1%到3%，作为发行代理费，简称“中数代理费”。由院线支付给“中影数字”。

请注意，此费不是“拷贝费”。

现阶段，所有的院线都采用数字放映，以前那样直接卖拷贝的不存在！

为什么要收这笔钱？

有两个原因。

一方面，这是一个历史遗留问题。1990年代初，数字技术取代胶片时，全国绝大部分影院没有资金更换数字电影放映机，是“中影数字”出资完成了设备升级，它对中国电影数字化进程建立了不可磨灭的功绩。

时至今日，全国至少七成的影院仍在使用“中影数字”的数字放映机，因此，它要抽成。

另方面，截至2016年底，全国至少一半的数字电影的发行方是“中影数字”，你要是问另一半为什么也要缴纳？

放映秘匙可以通过DCP制成，可是，影院的放映机大都是“中影数字”投资的，所以，它不认可其它单位尤其民营企业制作的秘钥。

截至2017年底，在中国大陆上映的影片的秘钥要么是“中影数字”制作的，要么是“华影”制作的，要么是国家新闻出版****电影数字节目管理中心的制作的，别无其它可能。

全国每一家影院创办之初，都会从国家新闻出版****电影局获得一个8位编码，这是唯一的识别码；全国每一家影院的每一个影厅的服务器，也有一个类似网络IP地址似的的唯一标识吗，放映任何一部影片前都需要专用的、各自的密钥，才能读出数字拷贝，才能放映。

制作一个数字拷贝，“中影数字”要收取发行方300元，一部向全国各省各级城市发行的影片需要大约2000个数字拷贝，合计300×2000=60万元，这笔费用就是“拷贝费”，由发行方或制片方承担。

两千年以后，尽管可以通过卫星或云传输影片，但由于一部数字电影一般都在100G以上（3D约为200G，IMAX或中国巨幕约为400G），要求影院的网络带宽很高，一般需要千兆光纤，且传输的稳定性、安全性常常不能确保。

所以，截至2016年底，仍以邮寄快递数字拷贝为主，这种方式和胶片时代的“跑片”没有本质区别。

那么，到底收1%还是3%呢？

是这样的，票房越小的影片越需要国家扶持，因此，“中影数字”对票房成绩低于6亿元的电影征缴1%，对超过8亿票房的电影征缴2%，超过9亿票房的电影征缴3%…

《夏洛特烦恼》当然属于后者。

3%没得跑！

加在一起就是11。3%！

1。65亿…

剩下的票房里，扣除“中数代理费”还有‘不可分账票房’后的票房，电影院分享57%，制片方和发行方合计分享43%。

88。7%的43%，是多少？

还剩下百分三十八！

院线凭什么能分这么多？

7。38亿哎！

制片方和发行方就只能拿5。55亿？

不好意思，我们国家比较有特殊，院线就是牛逼！

你要是不服，就去美国放映去！

老美院线是弱势，最多只能分到四成！

应该这么说，制片方所占的分账比例，中国的43%是全世界最低。

还得感谢张伟平，刚开始的分账比例是32%，是他一步步把比例提升到了43%…

可惜，老张太狂了…