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中年恋俗享受张爱玲（第1页）

樃十八春》，我最喜欢看这段，百看不厌的。世钧和曼桢重逢这一天，真的我比他们还紧张还感动，那之前所有的误解就要解除了，吃过的苦流过的泪也可以补偿了，多令人喜极而泣的一刻。

1。曼桢站在房门口，也呆住了，（这个逗号太给力了，一秒钟的停顿切入数年的轮回，胜过千言万语。接下来更加动人）……满地的斜阳，那阳光从竹帘子里筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的光影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。

忍不住闭上眼睛默念了一遍又一遍，句子简略，落音哽咽。人、景、物以及里面的力度、温度、情意都涌出来了。

两个人谁也没想到会在，此时此刻，久别重逢。

曼桢走进房间坐了下来，房间里再次出现非常静寂的一刹那，“许太太拿起芭蕉扇来摇着，偏是那把扇子有点毛病，扇柄快折断了，扇一下，就吱一响，那极轻微的响声也可以听得很清楚”。

这段回头默一遍，那把快散架的蒲扇带点喜剧色彩，评论家会说以乐景写哀景，我觉得都有，正是这样悲喜交加的场景。这坐当中的许太太就算再木讷也会被两人之间暗自滔滔的水流淹没了。

这两处且写且停，节奏恰到好处。曾经的波澜起伏被岁月渐渐抚平而变得越来越沉静的当口突然惊现出口，一条细流缓缓漫延开来，全身的经脉屏住了呼吸，都在细细聆听。那把芭蕉扇“吱”的一响，心里就那么一松。时光兀自走了一会又回来了。

太紧张了，歇口气，我也插一段：芭蕉扇，蒲扇，简直有点时光错乱的感觉。老上海小辰光夏末的一切都回来了。那个时候我还小，对门有个姐姐很会讲故事，我看到她一出门就会缠着她，后来她家常来个哥哥，她就把门关起来，不再敷衍我们这些小孩了。

2。两人一同走了出来。一到外面，马上沉默下来了。默默地并排走着，半晌……越往前走越热闹，人行道上熙来攘往，不但挥汗如雨，有人一面走一面吮着棒冰，那棒冰的溶液挥洒在别人的手臂上，倒是冰凉的，像几点冷雨。

这一处的时间是流动的也是静止的，同样精炼到肌肤的细微触觉以及忽冷忽热的内外交替，同时浮上来的还有些许颤栗。只是那样的比喻“棒冰的溶液冰凉的，像几点冷雨”，只有张爱玲一支飞来神笔。

3。前面刚巧就是一家广东小吃店，天已经黑了，离吃饭的时候却还早，里面简直没有什么人……他们这张桌子靠近后窗，窗外黑洞洞的是一个小天井，穿堂风很大，把那淡绿布窗帘吹得飘飘的。

这是第三次停下来展现时间和空间。

在他们的身后黑洞洞的小天井里能不能吞没曾经的一切苦难，穿堂风那么大，是在哭诉中急速地穿越过往吗？有的委屈、难堪、尴尬就这样被掩饰过了。淡绿色的布窗帘“飘飘的”，是简直听得到那时那地的风声，是不甘心青春一去不复返吗？不是什么意象那样无情无义的术语，一切景适人意，此间相逢万般应景。

4。世钧忽然注意到她手上有很深的一条疤痕……她忽然脸上罩上了一层阴影……就是那天夜里，在祝家，她大声叫喊着没有人应，急得把玻璃窗砸碎了，所以把手割破了。

谜底就这样沉重、缓慢、苦涩、骤然而悲愤地揭开了。

然而知道内中真相的同时，时间已经过去了很久很久，“知道与不知道也没有多大分别了”。甚至长到曼桢已经原谅了所有伤害过她的人，一个一个都轻描淡写过了。

无关悲欢，中年人的心态和场景就是忽然发现是座空房子，转身离开时，却有一群孩子跟着跑出来，一阵杯倾筷倒的狼藉声和笑声。然后，然后连笑声也没有了，只留下一张张定格的笑脸，像超市楼梯口贴着的一张巨大的广告纸叫人无动于衷。

最后，曼桢越说越快，“因此这些年来境况一直非常窘迫”。

世钧：那你现在怎么样？钱够用吗？

我倒噗嗤笑出来。爱玲最恋俗，绝不至于溺在故事里，不管它多么浪漫或悲壮，总要回到现实里，现实总不过是钱和债。

5。他们吃了饭出来了，在站台上等电车……时间仿佛停住了，那电车远远地开驶过来，却已经到了跟前，灯火通明的，又开走了。她也走了，只剩他一个人站在站台上。

最后，时间终于自己跳出来，它猛然拍了一下世钧的肩膀。仿佛它也不忍不肯让世钧傻傻地呆在原地无法醒转。

一次重逢，五次定格。时间就这样被巨细无遗记录下来。

你的爱和欲越纯粹，你的痛和乐就越多，你的时间就越清晰。

昨天跑很远去看海，一直坐到黄昏，夕阳却始终不露面，这两个月有两次都坐在最佳的观景台上，两次却都铩羽而归。回来时，天边倒炸出巨大的蘑菇云还有一层灼灼其艳的金光，云淡了散了，金边却依然鲜亮，浓重、深冷，像是从哪里克制着一股蓬勃的力量。想不到是这样的形态，诗云：倬彼云汉，昭回于天。总是有点禁忌的。

生活里有些场景是会自动定格。不管过了多久不管在哪里，你都会记得。

回来累觉，醒来翻书，久而得轻松。

中年，可以拥有如此恬静的时光，恋游俗世，享受痛与乐，享受张爱玲。