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第60章 第三轮正赛（第2页）

即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起，没有了通常的简洁明显的音乐形象对比，主题之间在音调上和情调上都非常相似，只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。

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引子很长好像摆开架式要讲述故事一样，奠定了总体的气氛；第一部分非常复杂，主部主题以感人的旋律和抒情色调呈现出来，它的发展有即兴的特点，对和声肖邦有精巧的设计，节奏复杂多变，旋律的进行并不是呈单一思路，而是曲弯错落，这一部分体现的悲伤的情绪和模糊的回忆。

中间部分虽然转为明朗的情调，但悲哀的情绪仍然存在。

和声和调性较为简单，结构整齐。

第三部分构思有些特别之处，在引子和部主题之后有一个对前面主题的回顾，再现部分设计的织体丰富而又严密，利用节奏改变了主部主题的面貌，充满了戏剧性。

幻想波罗乃兹是肖邦作品中最为复杂的作品，其中有沉思有回忆，明朗和悲哀的气氛交错出现，既有细致，细微的心理变化，又有奋进的戏剧性段落。

肖邦还是将生活的希望在凯旋般的情绪中结束。

一时间，二层评委席上，有一些评委的眼睛微微一亮，他们在GianvitoBruckner选手的演绎中听到了一点点他们想要的东西，那种新鲜以及天才的感觉。

毕竟能够走到第三轮的没有一个是庸才，每个人都有自己一些有特色的地方，GianvitoBruckner选手也是如此。

这种感觉给了这些评委初始非常好的印象，但是同样的，一些评委的眉头也是微微皱起，他们并没有听到自己想要的东西，他们想要的肖邦并不够完美，他们想要的柔和表达的不够完全，他们想要的自我被磨损了太多。

相较于第二轮，这个时候的评委之间欣赏的点便体现了出来，每一位评委都有自己侧重关注的评分点，几乎没有两位评委的评分点是完全相同的。

就在GianvitoBruckner选手演奏完第一首《降A大调幻想波罗乃兹舞曲Op61》作品后，已经有几位评委在自己的评分表上写下给他的分数。

接下来的《C小调奏鸣曲Op4》演奏，并没有让这几位评委改变自己的分数，只是让更多的评委确认了GianvitoBruckner选手的水平实力，给出了自己的评分。

而等到最后一首《降B小调奏鸣曲Op35》的开头呈现，所有的评委都给GianvitoBruckner选手打出了自己的评分。

即使是他还没演奏完，他的这一轮比赛就已经结束了。

舞台的沉默直到GianvitoBruckner选手的最后一个音符落下后，在他的双手离开了键盘的时候才被打破，掌声响起。

GianvitoBruckner选手坐在钢琴凳上沉默了一会，才起身向着台下优雅的行礼。

这优雅之中到底究竟有多少是开心，有多少是难受，恐怕只有他自己知道了。

轻轻的叹了一口气后，GianvitoBruckner选手转身向后台走去，表情有些凝重，向着甬道方向走去。

第二位等着上场的是来自越南的选手邓泰山，他已经在通往舞台的台阶下等待着了，GianvitoBruckner选手走下台阶后和邓泰山拥抱了一下后，勉强的挤出一丝笑容对着邓泰山说：“Dang，加油。”

“谢谢，我会努力的。”

舞台上，主持人布里特妮·亚米西提亚已经开口播报第二位上场选手的信息了。

“第二位上场的选手是来自越南的ThaiSonDang选手，编号2，他的演奏时间是11:00am-12:00am，他的比赛用琴是施坦威D274。”

“他的比赛曲目：降A大调幻想波罗乃兹舞曲Op61，C小调奏鸣曲Op4，B小调奏鸣曲Op58，比赛时间55-60分钟，超时将会被评委制止。

现在有请ThaiSonDang选手，大家掌声欢迎。”

邓泰山这位出生在战火中的国度的青年钢琴家，从儿时起就是伴随着钢琴声和枪炮声成长，他的启蒙老师同时也是他的母亲，从1965年至1976年，他在母亲的钢琴学院里坚持学琴十一年。

从1977年开始被苏维埃钢琴家卡兹发掘，将他推荐到莫斯科音乐学院深造，邓泰山到了莫斯科后，有了最好的老师、最好的钢琴、最好的学习环境，师从弗拉基米尔·那坦森及德米特里·巴斯基罗夫。

这次能来参加肖邦国际钢琴比赛，也是因为莫斯科音乐学院方面的极力推荐，组委会才不得已破格同意邓泰山参赛，毕竟一位没有办过音乐会、没有获过大奖，艺术档案几乎是空白，甚至连一套西服都没有的选手实在是不符合参加比赛的要求。

工作人员提醒邓泰山可以准备上台了，邓泰山深深的吸了一口气后，调整了一下心态，对着工作人员点了点头，抬脚走上台阶推开舞台的帷幕，向着舞台中央的钢琴走去。

在向着台下的观众和评委微微鞠躬后，邓泰山坐到钢琴凳上，两只手微微抬起，目光盯着键盘，抿了抿自己的嘴唇后，将自己的手缓缓落下。

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相比于刚才的那位GianvitoBruckner选手，邓泰山在相同的曲子上的处理更为的完美，他的音乐中带着无与伦比的纯净，以及宁静。

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