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冲突与悬念小说创作的要素（第2页）

①一条杀人的理由。主角由于某种原因导致对立面必须将之除掉；②工作职责；③道德责任；④实体场所。比如《移动迷宫》里的迷宫将所有角色困在一个地方，冲突无可避免。

17。对立面不必过早明确，可以作为悬念留在最后。

18。设计人物的一些小方法：

①虚构人物：在其他作品中看到的你喜欢的角色，可以将其做出些改变之后，“雇佣”到自己的作品中来；②真实人物：“久经沙场的作家都采用过下面这个做法：笔下人物的原型就是现实生活中的真实人物。”还可以把一个现实中的男人在文章中塑造成女人，会有比较有趣的效果。

19。精彩的结尾：“第一章能让你的一部小说畅销，而最后一章才能保证下一部小说的畅销。”

20。结尾要迎合读者的心思，担忧不能让读者提前预知；结尾必须解决冲突；结尾必须把松散的情节扎紧打牢。

21。一个方法：

写下你关于结局大致的想法；

想出五个备选的结尾；

选择一个最好的结尾；

另外再选一个结尾，使之成为结尾部分的”逆转“情节。

22。针对小说之前出现的悬念，都要做好跟踪梳理工作。比如：一人死了，背后插了一把刀，可以简明的做出批注：谁杀的他？后面需要把这个事情续完。

23。写完最后一章之后，要看看是不是“所有的线索都收束作结，反思一下，删掉哪条线索是无关大局的。”

24。寻觅“最后的回响”这里指的是最后几个段落。你要精心打磨这几个段落，直到听到的回响刚刚好，情感的氛围也刚刚好。“比如《麦田里的守望者》，“这很好玩儿。永远不要告诉任何人任何事情。假如你这样做了，你就该招来所有人的不满了”

25。开局，“故事要从哪儿讲起？要从乱子讲起。”在第一页，设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。

——“正如约翰·勒卡雷曾说过的那样，‘猫坐在自己的垫子上’，故事是不能这样开始的。‘猫坐在狗垫子上’，故事要这样开头才对。”小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。”

26。三幕剧：交代—危机—高潮。

27。剧情由第一幕推进到第二幕需要一个“有进无回的关口”，举例：《明朝那些事儿》里，朱元璋收到了一封好友的信，让他参加起义军，然后这封信又被寺庙里心怀鬼胎的人知道了，所以他只有走上造反这条有进无回的路。

28。这个关口出现的时机将会决定这个故事的节奏，越早出现，这个故事“起飞”的便越早。

29。第二个关口的存在是推动主角进入最终决战，“由此问题得到彻底解决”“往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。”

30。故事的创作提纲主要是要设置好：

**4个要素（LOCK值得追随的主角，生死攸关的目标，正面对抗，精彩结局）和两个关口**。

31。视角与冲突。可供选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角（第二人称比较难以驾驭，并不能很好的唤起读者与人物的共鸣。）“第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时”（汉语应该不太存在这种问题）“在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。”“全知型视角，即准上帝视角”“但是无节制的使用将会导致小说变得拖沓冗长”，但是可以一开始使用全知型视角，等写到后面再恢复原来的视角，也不失为一种妙用。

32。以第一人称视角要注意创造冲突；以第三人称视角要注意聚焦。人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往往更合适；情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选择。

33。应该以冲突开头，开头容易出现的问题是：

“展示的神话”，即在一开头就铺陈许多关于小说的设定，这将是读者早早失去兴趣，要将这些设定融入人物的对话之类的，自然而然的介绍出来；

“幸福国的黑洞”不要在开头描绘出一派幸福的景象，这样会让读者失去追随的兴趣；

“抒情的诱惑”以抒情文字开头，如果你不是妙笔开花，能描绘出一副人人都向往的景象，不要尝试这种开头。

34。中间部分，剧情的过度要流畅自然合理。

35。行动与反动

行动：“小说要有行动的要素，也就是说，记录人物为了避免死亡、实现目标而做的事情”，反动：“对于故事中发生的事件，人物都要做出应对，他要有所感触或者反复思考。不过，这些感触和思想必须是有机的整体，并与其总体目标（避免死亡）紧密相关。自然，这些都能增加剧情的张力。”

36。中间部分，情节发展，即是一个个行动场景。每个行动场景都应该是人物为了解决难题、实现总体目标而采取的具体措施。具备的要素有：

目标，“场景的具体目标和故事的总体目标是不同的。总体目标是避免死亡，而具体目标则是人物为此采取的具体行动”；