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第4章 名目繁多别有寓意（第7页）

如猴戏艺术家郑长泰艺名“赛活猴”，其子郑法祥就叫“活猴”；盖叫天之子张剑鸿师承盖派，艺名为“盖叫天”；浙江著名绍剧演员、《孙悟空三打白骨精》中孙悟空的扮演者章宗义艺名“六龄童”，又称“当代猴王”，其子也酷爱猴子戏，炼筋锤骨，技艺高超，艺名为“六小龄童”。

也有的艺名是因仰慕且宗法名师而来。如京剧演员孙毓壁艺名小振庭，出自武生俞振庭；评剧演员李再雯艺名小白玉霜，出自前辈评剧名演员白玉霜；沪剧老演员筱文滨这一艺名，则是从张文滨而来的。

4．登台龄童，用以纪念

有的艺名是根据演员正式登台演戏那一年的年龄起名，具有纪念意义。演员学艺的年龄往往比较小，所以这类艺名大都是儿童的年龄称谓，显得天真可亲。如京剧表演艺术家周信芳，七岁时就开始演戏，初出茅庐，身手不凡，故名“七龄童”，以后又改为“麒麟童”。无独有偶，浙江绍剧著名演员章宗信，也是七岁演戏的，艺名也叫“七龄童”，他在《孙悟空三打白骨精》中饰演的猪八戒赢得了观众的极高赞誉。前面讲到的演孙悟空的绍剧演员“六龄童”，自然是六岁开始演戏了。绍剧名演员中还有一位十三岁演戏的王振芳，艺名“十三龄童”，他在《于谦》一剧中扮演的于谦形象曾饮誉京沪。

5．中途下海，出自原行

有的演员并非科班出身，而是中途下海的，他们的艺名往往出自原来的行业。如秦腔名演员刘立杰，原是木匠，演戏出名后人称“木匠红”；康正绪原是做白菜买卖的，出名后称为“白菜红”。

6．形象鲜明，先声夺人

有的艺名生动地概括了演员的鲜明舞台形象与高超的演技。如清初山西梆子戏名演员祁彩芬艺名“水上飘”，以“水上飘”喻其舞台动作灵活轻松、舒展自如的造型美。山东五音戏演员邓洪山擅演美婉动人的花旦，倾倒观众，艺名“鲜樱桃”。此外如汉剧名演员陈伯华艺名“小牡丹花”等，都是观众对她们优美舞台形象的艺术概括，给人以深刻的印象。

五、取艺名的方法

艺名是否有吸引力，是一个不容忽视的因素，尤其当演员尚未成名时，好的艺名可以先声夺人，引起观众的注意。

艺名有多种形式，以演员的艺名为例，分析如下：

1．姓名形式

例如：高镇山，艺名高庆奎。

何凤仪：艺名何老凤。

王德臣：艺名王二浪。

黄国雄：艺名黄不灭。

褚学发，艺名褚大撸。

2．非姓名形式

例如：常宝霆，艺名小蘑菇。

李寿山，艺名一条鱼。

孙玉林，艺名小利巴。

刘成基，艺名当头棒。

张兴隆，艺名三骡子。

两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式的艺名，更有吸引力，更适合大众的口味。作为艺名，一味地追求文质彬彬，落入文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处，倒显出几分雅意来。

六、取艺名的技巧

1．利用纵向联系取名

在相关的演员之间，艺名有时可能发生纵向或横向的联系。所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。

例如：白玉霜——小白玉霜。

“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。

例如：叫天子——小叫天——盖叫天。

“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名，他的儿子谭鑫培承继家传，推陈出新，故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”，可谓艺高胆大，出言不凡。

在我国，一向有忌讳使用长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了，但为子女命名时，一般还是不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同，即使不使用艺名，也喜欢在下一代的名字里，留下上一代的痕迹。例如：言菊朋的儿子叫言少朋，李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一个字的现象，一般是有条件的，即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。

这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄不得的。借用前代的艺名，至少表演技艺同前代演员不分伯仲，要有继承，有所发展，否则反而会弄巧成拙，失去观众。舞台艺术是直观的，冒牌的假货很难找到市场。因此，“处处挂牌镊子张”的情景，在演艺界一般不会出现的。

2．利用横向关系取艺名

所谓横向联系，就是几个或者更多的演员采用同字的模式取艺名。例如：

恩庆社——学生取艺名全有庆字，如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。

恩荣科班——学生取艺名全有荣字，如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。

益加班——学生取艺名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。

还有的班社像起法名似的，连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名，譬如荣生。